A recente descoberta da fotografia reproduzida, montada em cartão personalizado e identificado, tira-nos qualquer dúvida de se tratar de uma imagem de José Gonçalves, Photographia Europa, registada na Doca da Figueira da Foz por volta de 1895. Tivemos conhecimento de uma outra imagem igual, não identificada, que por estar associada a um conjunto de outras fotografias, nos induziu erradamente a atribuí-la em publicação anterior, a um outro fotógrafo. Era para nós importante esclarecer esta situação pois trata-se da fotografia utilizada num BPI, edição M & R de Lisboa, que adotámos para foto do perfil do “Rotas da Fotografia Figueirense”.
A identificação da autoria de fotografias do séc. XIX é um processo complexo cheio de incertezas e algumas armadilhas. O conceito de autoria é hoje assumido de forma diferente do que o foi no séc. XIX. Na época, com alguma frequência, fotógrafos profissionais trocaram ou adquiriram fotografias a outros fotógrafos/ateliers e utilizaram-nas como suas. Por outro lado, encontramos frequentemente fotografias antigas com carimbos de posse de pessoas, entidades, empresas que facilmente confundimos como sendo marca do autor.
Já em 1882, Madame Adéle Fillon, viúva de Alfred Fillon fez publicar no Diário Illustrado (1) a declaração que transcrevemos, insurgindo-se contra o uso abusivo de imagens fotográficas do seu falecido marido Alfred Fillon, Atelier Fillon, por outro atelier fotográfico de Alexandre Solas:
“Pedem-nos para publicar na nossa folha o seguinte:
Estranho bastante que o proprietario do atelier A. Solas, fizesse a copia da photographia de mademoiselle Borghi Mamo feita ha algum tempo no verdadeiro atelier Fillon, na rua Nova dos Martyres, 46, sem licença d’este. Esta reprodução acha-se publicada nos Perfis Artisticos, e, ainda a mais registrada. Como quer este senhor registrar uma obra que não é original seu? Como quer prohibir a outrem o abuso a que elle deu o primeiro exemplo? Sempre nos recusamos a copiar photographias de artistas feitas em Portugal por nos parecer desairoso, e por isso estranho o proceder do senhor proprietario do atelier Solas.
Madame Viuva Fillon”
Um outro caso interessante, refere-se à publicação no catálogo da exposição A Book of Photographs from the Collection of Sam Wagstaff, Gray Press, NYC 1978, de uma fotografia da referida colecção, intitulada Cliff by the sea with waterfall, c. 1875 (2), atribuída a Gray Brothers, Diamond Fields, South Africa. Conhecemos o referido catálogo alguns anos depois da exposição ter passado na Fundação Calouste Gulbenkian, Lisboa em 1982 e desde logo nos ficou a ideia de se tratar de uma (magnífica) fotografia da ilha da Madeira o que viemos a confirmar uns anos mais tarde, com a referência à mesma imagem, ainda atribuída aos referidos Gray Brothers, no catálogo La Fotografía en Canarias y Madeira de 1999 (3).
Foi só mais recentemente, após a publicação da mesma imagem no portal dos Museus e Palácios Nacionais – MatrizPix em 2008 - como fazendo parte de um álbum de fotografias da Madeira, registadas por um fotógrafo português e a sua integração na exposição e catálogo Tesouros da Fotografia Portuguesa do Século XIX, 2015 (4), que tivemos a confirmação de se tratar de uma fotografia da costa norte da ilha da Madeira de autoria do fotógrafo madeirense João Francisco Camacho.
RF
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Notas:
(1) Diario Illustrado nº 3338 de 24 de Agosto de 1882
(2)
(3) Cadenas, Carlos Teixidor, La Fotografía en Canarias y Madeira, ed. CCPC 1999
(4) Tavares, Emília, Medeiros, Margarida, Tesouros da Fotografia Portuguesa do Século XIX, ed. MNAC 2015
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